傅菲是当代散文家、资深田野调查者，专注于乡村和自然领域的散文写作，已出版散文集30余部。《客居深山》，是他近几年在德兴市大茅山北麓的笔架山下客居，大量走访荒僻山谷、山坞、河洲，以及偏僻的自然村落、破落矿区而形成的文字。这本书，与其说是散文，更像是自然笔记，一旦捧其而读，就会不由自主地陷入、沉溺，幻化为大地上的生灵，成为《蟋蟀入我床下》的一只蟋蟀，双溪湖上一只鸣叫的《竹鹧鸪》，头顶上一团黑乌乌的《鸟群》，石头部落举着《神灯》的萤火虫……

在深山，作者最关注的是山民：死于鸟打坞的圆水师傅、筑路工地上身处泥淖的工人夫妇、卖早餐的女人和她开车的丈夫、被农村高额彩礼弄得烦恼不安的理发师丁丁呛，等等。在作者的描叙中，可以看到乡村的真实图景，这是一张充满俗世烟火的悲欢图，是一张在尘埃之中摸爬滚打的生活图。

无论对象是山民还是自然万物，作者所用的语言都是朴素而直击人心的，这是他细腻的内心、广博的知识、睿智的见解以及深入探究的结果。

“蟋蟀10月孵卵，翌年4—5月孵化为若虫。若虫群居，数天后发育成虫，属于不完全变态昆虫”“母麂独自哺乳和抚养幼麂，幼麂一年性成熟。黄麂单独生活，不结群，在草蓬或灌丛下做窝”……这些科普知识，还有各种动物惟妙惟肖的鸣叫声描摹，在书中俯拾皆是。读者在品读文字之美的同时，还可以增长博物知识。

书中不乏逼真细腻的描写。“厨娘差不多凌晨四点就到了店里，清扫，煮一锅粥；擀饺子皮、馄饨皮，买肉剁馅，包200个饺子、300朵小馄饨”“炭壁卷起猩红的焰苗，如一朵红椎菌，炭灰白白，绸布漂在水里似的飘动”……没有亲历，怎么能写这么详尽？这更是一种笔力。

艺术源于生活，又高于生活。《客居深山》里，作者用冷静、客观的笔调，将书中人物、动植物向大家娓娓道来。在描写中，语言通俗干净，似绘画中的素描，你不会因意象艳繁、句词密集而有紧迫感、窒息感。文中的场景皆为日常，没有意义重大的事件，也没有矛盾集中的事件，写菜市场的讨价还价，写老人在杂货店前下象棋、打扑克牌，写“烂毛一路小跑，跟着车，跟到三百米外的路口，停下来，汪汪汪叫几声，折回”，写“女人下到窨井，掏泥巴，用簸箕吊上来。男人吊簸箕，泥巴水淋下去，淋得井下人全身湿透”……这些场景，看过之后，就会深深地印在脑海里。因为，这就是现实，这就是生活。它不是经验所得，不贬低也不拔高，让人倍感亲切与真实。

生活本来一地鸡毛、一池塘水，但静水流深，我们的一辈子就在这平淡之中抽芽、灌浆、开花、结果和凋谢。作者用他的文字，抚平了我们的焦躁，让我们看到真实生活的同时，也给予平凡的深情之美、自然绚烂之美。

读罢本书，不能忽略作者的生活态度、审美态度。作者心怀是悲悯的、丰盈的，对大地上的一切是敬畏的、感激的，平凡语言中充满诗意，平淡叙述中富有深情。“我目睹了四季的变化，物候的更替，内心获得了极大的纾解，我就不那么悲观地活下去了。”“树与人，会以某种看不见的方式交流，彼此心领神会。”这本书对读者来说，何尝不是一本启示录？

“我对这个世界，所需不多。我吃最少最简单的食物，以原本的面目，过原本的生活。仅此而已。”与世无争，不矫揉造作，把生活还给生活，这是作者的生活态度。我想，这也是他写《客居深山》时的态度。